道標

「ああ、かけこみのきまりのことだ」

という風に補足した。

「そうですね、じゃ」

と、吉之助は洋服のまま、ホテルのむきだしの床に片膝をついて型をして見せた。

そんな間にも伸子には、ガーリンの特徴のあるおでこが目についた。ガーリンが歌舞伎の型にこれだけ興味をもつことも彼の舞踊的な素質を示すことのように思えた。メイエルホリドの舞台は強度に様式化されていて、人物の性格描写も、ム・ハ・ト（芸術座）のリアリスティックな演技とは正反対に、観念で性格の焦点をつかんだ運動で様式化して表現された。フレスタコフもそういう演出方法だった。そういう舞台で、ガーリンのような額をもつ俳優が、鋭い運動神経で現在成功していることもわかる。しかし、伸子は、何だか芝居としてメイエルホリドの舞台に沈潜しにくいのだった。

ガーリンは、一時間ばかりいて、帰って行った。一二度、吉之助のやる型を見習って、すぐ自分で床に膝をついてやって見たりした。

「こっちのひとたちは、あんな人気俳優でもあっさりしていますね」

吉之助は師匠役に満足したらしく云った。

「われわれの間じゃ、何一つおそわろうたって、大したさわぎなんです。