中世の文学伝統

木の下の苔の緑も見えぬまで八重散りしける山桜かな　　　　　（師頼）

このような歌が出来はじめた。勿論これは『新古今集』に取られた歌で、『金葉』『詞花』の頃にはまさかこんな歌は取られていない。今少し『古今集』この方の抒情調に近い形のものが取られている。

梢には吹くとも見えで桜花かをるぞ風のしるしなりける　　　　（金葉）

風吹けば蓮の浮葉に玉こえて涼しくなりぬひぐらしの声　　　　（〃）

この里も夕立しけり浅茅生に露のすがらぬ草の葉もなし　　　　（〃）

鶉鳴く真野の入江の浜風に尾花なみよる秋の夕暮れ　　　　　　（〃）

白川の春の梢を見渡せば松こそ花のたえまなりけれ　　　　　　（詞花）

掃く人もなきふるさとの庭の面は花ちりてこそ見るべかりけれ　（〃）

名残なく時雨の空は晴れぬれどまた降るものは木の葉なりけり　（〃）

これは金葉時代の大立物源俊頼の歌ばかりであるが、『金葉』『詞花』に取られたのは大体この程度であった。けれどもとにかくこの感覚的に対象を捕えようとする技法が取られるようになったということは、理智的な技巧がものをいいはじめたことであって、そのために歌の抒情の要素がそこなわれるようになったのである。