ソヴェトの芝居

現代のソヴェトに於て筋肉たくましい二百人の青年が、スポーツ・シャツと股引といういでたちで、徒に台の上に並んで腕組みをしたまま、勝手に跳ねる石油や石炭を傍観しているというような情景は、全く観客の共感をよびおこさない。むしろ腹立たしく思わせる。

我々の一列前に、大毎のモスクワ特派員が来ていた。幕間に、わたしたちに向って、

――どうです？

ときいた。

――さあ。

――なかなかよく踊りますね。

そして、クリーゲル一行七人かが、最近日本へ出かけることに略確定したと云った。歌舞伎がモスクワへ来たおかえしみたいな意味なのだそうだ。

――クリーゲルは何しろ「人民芸術家」だからきっといいでしょう。

わたしは、日本の大衆がソヴェトからの芸術として待ってるものは、ただ「よく解る」ということや称号ではないと信じる。

クリーゲルが行って、七円も八円も切符代のする帝劇かどっかの舞台で古典的なバレーの型を演じることと、二百万の失業者をふくむ日本のプロレタリアートとの間に、どんなつながりがあるであろうか。

（後で、この計画は中止された。理由はよくわからない。しかし、クリーゲルの芸術が古典的すぎることも再吟味されたらしい話であった。