杉田久女随筆集

襷がけでせっせっと働いている背から除夜の鐘がなるといい、壁によりかかって三味をひく女の姿を中心に描き、瞬間的動の自由な手法を用いている。かく清新な写生、取扱いを重要視した結果、次第に季感のうすい内容、形の散文的傾向さえうまれて来た。

番傘さして来し郵便夫梅雨の宿　　　かな女

何時となしに木の実みなすて町近し　　　和香女

写生の為の写生句。実在の真を習作的に詠んだ詠句も多い。

花びらに深く虫沈め冬のばら　　　みさ子

蔓おこせばむかごこぼれゐし湿り土　　　久女

（３）　動物写生

動物写生にも近代元禄天明の差異を見る。

蝶々のかすませにくる広野かな　　　花讃

縁に出す芋のせいろや蝶々くる　　　かな女

花大根に蝶漆黒の翅あげて　　　久女

病蝶や石に翅をまつ平ら　　　同

凍蝶や桜の霜を身の終り　　　星布

秋蝶や漆黒うすれ檜葉にとぶ　　　みさ子

花讃の句は蝶を点出して広野の長閑さを主観的によみ、かな女のは大正初期の句で之も芋のせい籠にくる蝶の長閑さを主としている。所が花大根の句に到ると、ただ純白の花の上に今し漆黒な蝶が翅をあげてとまった、その動中の一ポイントを捉まえ、一瞬間の姿を活動的に描いた点が新らしい写生句である。