杉田久女随筆集

（１）　複雑繊細な写生句

写生の進歩は次第に複雑繊細。写生それ自身に価値をおく様な句が殖えてきた。事物の真の実在を凝視し、力づよく明確に写す事に努力し、従って余韻とかゆとりに乏しい。

（イ）うすものかけし屏風に透きて歌麿絵　　　みどり

（ロ）枯柳に来し鳥吹かれ飛びにけり　　　久女

（ハ）せり上げの菊人形やゆらぎつつ　　　妙子

（イ）、屏風に打かけた薄物をすけて歌麿の美人画がまざまざと美しく透き見ゆる、という蕉園の絵にでもありそうな光景を目に見る如く写生している。（ロ）、鳥が飛んできて、枯柳に止った。風が吹く。柳と共に吹かれていた鳥は軈てとび去ったという、一羽の鳥の動作を客観的に叙して、秋夕の身にしむ淋しさを主観ぬきで叙している。（ハ）は舞台にせりあげてくる菊人形を、ゆらぎつつの五字で面白く写生している。

（２）　取扱いの近代化と散文的傾向

炭どんかえして餅やく子らの時雨宿　　　あふひ

除夜の鐘襷かけたる背後より　　　静廼

三味ひくや秋夜の壁によりかかり　　　みどり

之等は材料は有きたりの物乍ら、取扱い描出が嶄新である。時雨の季感は従であって、此句の主眼は餅をやいてる子供らなのである。