江戸芸術論

国貞の風景画には名所の山水を背景となし半身の人物を描ける東海道名所絵の続物あり。然れども山水としてその最も上乗なるものは伊勢二見ヶ浦日出の景、または Gillot 蒐集板画目録中に載せられたる三枚続にして、樹木茂りし丘陵の彼方遥に雪の富士巍然として聳え、水流るる街道の杉並木に旅人を配置したるものなどなるべし。この外に広重の描ける山水に人物を合作せしものあり。」（Notes sur l'art japonais）

種彦の小説『田舎源氏』の挿絵並にその錦絵は共に国貞の描く所にして今日なほ世人に喜ばる。『田舎源氏』は国貞が晩年の画風を窺ふべき好標本たり。その人物は皆演劇の型より成れる一定の形式によりて誇張せられ、その彩色は殊更に絢爛たらん事を務め全体の調子に注意する処なし。これ即ち国貞風の極彩色にして当時の人目を驚かしたるものなり。余はこの濃厚なる国貞の『田舎源氏』に対して国芳の得意とせる武者合戦の錦絵を以て流行の両極端を窺ふに足るものとなす。国貞は美貌の侍女貴公子が遊宴の状によりて台庭園の美と衣裳什器の繊巧とを描出して人心を恍惚たらしめ、国芳は武者奮闘の戦場を描き美麗なる甲冑槍剣旌旗の紛雑を極写して人目を眩惑せしめぬ。