江戸芸術論

豊国が板画の最良なるものは大抵寛政年代のものにして享和に及ぶや美人画の人物及その容貌等は固定せる歌麿の形式に倣ひ次で晩年に至りては画風全く頽廃して遂に門人国貞らの後に随はんとするの傾きありき。

豊国の役者一枚絵はその種類甚だ多し。その中役者舞台絵姿と題する全身一人立の図と東洲斎写楽が雲母摺に同じき大首絵最もよし。豊国は此の如く年々各座の当狂言を描きて倦まざりしのみならずまた別に俳優の衣裳鬘をつけざる日常の姿を描きこれに四季折々の花鳥あるひは景色を配合したり。この新意匠は大に世の好評を博し豊国以後もその門人国貞国政また菊川英山ら皆これに倣ひて同じ図案を反復する事その限を知らず。菖蒲の花咲乱れたる八橋に三津五郎半四郎歌右衛門など三幅対らしき形して彳みたる、あるひは両国花火の屋形船に紺絞りの浴衣も涼し気に江戸三座の大達者打揃ひて盃を交せるさまなぞあまりに見飽きたる心地す。

似顔絵本は勝川春章が『舞台扇』『役者夏の富士』以来久しく杜絶したりしが豊国に至りて再び流行せり即ち左の如し。

（似貌絵本）俳優楽室通　　一冊　　豊国国政画三馬撰　寛政十一年板

戯子名所図会　　三冊　　馬琴撰　寛政十二年板