名曲決定盤

これ以上の表現は、この曲においては予想されないと極言してもいい。この曲の持つ不思議な哲学味（？）、換言すれば、人生に大きな謎を投げかけて、冷たく笑っているような晩年のベートーヴェンの姿が彷彿する。

ほかに最初の『四重奏曲（作品一八の一）』（ＪＤ二九一―三、名曲集五二二）』も、『ラズモフスキー四重奏曲』も良い（ＪＤ三一一―四、名曲集五二五）。『四重奏曲＝変ホ長調（作品一二七）』（ＪＤ一〇〇八―一二、名曲集六五三）ももとより絶品だ。が、ブッシュのベートーヴェンはまず前掲の三曲を聴いてからにしても遅くはあるまい。

シューベルトの『死と乙女の四重奏曲』（ＪＤ一〇三一―四、名曲集六五九）はレナーのように劇的でなく、カペエのように繊細ではない。素朴な暗さが全曲を支配して、得も言われない高貴な味だ。

ほかにゼルキンのピアノを加えて、ブラームスの『四重奏曲＝イ長調（作品二六）』（ＪＤ七六四―七、名曲集六一四）がある。ブラームスの美しさと手堅さを代表するような曲で、渋さと華やかさが人を魅了する。ブッシュ四重奏団の絃三人にゼルキンのピアノを加えた、アンサンブルの美しさは、恐らく誰でも夢中にさせずには措かないだろう。