名曲決定盤

無用に表情の誇示された、十九世紀のセンチメンタリストたちの演奏が、いかに悩ましきものであったか。――これは日本の音楽界の創始時代のことであるが――欧羅巴では、ワーグナーをして、「俺に取って一挺のヴァイオリンは無意味だ。（ヴァイオリンは複数でなければ無用だ）」と放言せしめたのと、ほぼ同時代であることを思う。

ヴァイオリンを啜り泣かせた多くのヴァイオリニストたち、それにまた鼻持ちのならぬセンチメンタルな曲を提供した多くの作曲者たち、それを喝采した多くの好楽者たち、――それが十九世紀の末からリアリズムの再検討が、あらゆる芸術界に、冷たく、酷しく吹きすさんだ。ヴァイオリン音楽界においても、作曲の方ではまず第一番に甘美な旋律を失い、今日あるがごとき近代ヴァイオリン曲となり、演奏家の方面で言っても、アウアー門下が凋落し、マサリック門下が退却し、続いて、シゲティーや、メニューインや、クーレンカンプやが、近代人の魂と技巧とを提げて、冷たいリアリズムの検討の照明下に立ったのである。

シゲティーは決して無用に歌わせない。それは冷たくて素気ない感じさえすることがある。