江戸芸術論

独逸人クルトの著『東洲斎写楽論』の巻末に添へたる挿絵の中、春章が暫の図は橘の紋染抜きたる花道の揚幕を後にして大なる素袍の両袖宛ら蝙蝠の翼ひろげたるが如き『暫』を真正面より描しものにて、余はその意匠の奇抜なるに一驚せり。また巴里人ジヨオ蒐集板画目録中岩井半四郎が座頭に扮せる所作事の図あり。扇地紙の襖を後にして大黒頭巾を冠り荒き縞の袴はきたる座頭が手に杖を持ち、片足をば足袋の裏を見するまで差上げて踊れるその姿の軟かにしてまた勢あるさま、余は眺むる中に図中自ら出語の三味線と足拍子の響をさへ聞くが如き心地せり。

春章はそれら一枚絵の外に俳優似顔の絵本をも出せり。『役者国の華』（出板年次不詳）『絵本舞台扇』（明和七年板色摺三冊）その続編（安永七年板色摺二冊）並に『役者夏の富士』（安永九年板墨摺一冊）等なり。『役者夏の富士』は舞台に出でたる役者を描かずして、そが平素日常の素顔を取りその住宅庭園の後景を配合せしめたる処、役者絵始まりてよりいまだかつてその例なき新意匠なり。後年に至り歌川豊国専らこの意匠を取りて名声を博しぬ。また『役者国の華』はジヨオ蒐集板画目録に出でたるその中の一図（傾城に扮せる中村七三郎と五郎に扮せるものと覚しき市川純蔵両人を大なる盃に載せ後に菊花と紅葉を描けり）によりて画風より推察すれば明和初年の