名曲決定盤

（ビクター六六二〇）、ゴダールの『ジョスランの子守唄』（ＪＤ一三二四）、サンサーンスの『白鳥』とシューベルトの『楽興の時』（ＪＥ七）、シューマンの『トロイメライ』（ＪＥ五九）、フォーレの『夢の後に』（ＪＥ一五八）などを挙げなければなるまい。他に、グラナドスの『ゴエスカス』もボッケリーニの『アダジオ』もショパンの『夜想曲』も良いが、全部挙げるのは、一つも挙げないのと同じことだ。要は、カサルスに駄作はない、どのレコードを持っていても反覆聴いて飽くことを知らないというのが本当であろうと思う。

カサルスの組物は、スペイン動乱以前のものと、スペイン動乱以後のものと二通りに区別するのが便利である。前者はコルトー、ティボーなどと組合せになった豪華極まるレコードであるが、その代り吹込みはやや古く、後者は協奏曲または新顔のピアニストなるホルスゾフスキーとの組合せであるが、吹込みは極めて新しい。（カサルスのレコードはすべてビクター）

前者に属するものは、

『魔笛の主題による七変奏曲』（モーツァルト作、ベートーヴェン編曲）

（チェロ）カサルス

（ピアノ）コルトー

（三〇四七―八）