江戸芸術論

然れども広重板画の特徴を窺ふに足れり。

広重の江戸名所を描けるものその一は東都名所あるひは江都勝景と題せし横絵なり、その二は名所江戸百景と題せし竪絵なり。この二種は同じ江戸の市街及その近郊の風景を描きたるものなれど、板刻の年代並に横と竪との様式の相違よりして自ら別種の画風を示したり。横絵の東都名所は東海道五十三次と同じくその布局は細密なる写生に基き、その色彩また甚しく濃厚ならざるが故に吾人が常に一般の浮世絵に対して要求するが如き色調の妙味を覚えしむ。これに反して名所江戸百景は惜しい哉その布局の写生を離れ筆勢奔放意匠甚だ奇抜なるにかかはらず板行絵としての色彩甚だ美妙ならず、殊にその赤と緑の濃く生々しきは大に吾人を失望させしむ。これによつて見るも天保以降浮世絵板刻の技術の年一年如何に低落し行きしかを知るに足るべし。ゴンクウルはその著『歌麿伝』の終において広重がしばしばその板行絵の色摺をして歌麿盛時の如くならしめんと企てたれど遂に不可能なりし事を記したり。

広重が描ける東都名所（横絵）の全部を蒐集してあたかもゴンクウルが北斎歌麿に対せしが如く細大漏さずこれを説明せんことは今余の微力のよくする所ならず。