江戸芸術論

出板なるべしと思はるれどわれいまだその原本を見るの機会なきを遺憾なりとす。

『絵本舞台扇』及びその続編は春章並に同時代の画工一筆斎文調の合作せるものにして明和安永における江戸大坂両都の俳優を一覧するの便あり。この絵本はまた鈴木春信の『青楼美人合』（五冊）『春の錦』（二冊）と共に色摺絵本中の最も古くまた最も精巧なるものとして板画研究者の珍重する処たり（明和以前の絵本は皆墨摺にして色摺はなし）。

『絵本舞台扇』を繙くものは春章は専ら立役また実悪の俳優を描き、文調は重に瀬川菊之丞（王子路考）中村松江（里公）岩井半四郎（杜若）の如き女形若しくは市川春蔵佐野川市松の如き若衆形を描けるを見るべし。これ文調が役者絵の特徴にして彼は一枚絵においても決して春章の如く活動せる役者絵を描かず常に女形の物静かに優しく佇める姿を択べり。さればその色彩もまた春章の如く褐色（柿色）と黒色の対照によれる画面の活躍を欲せず、常に春信の色彩軟かき調和を慕ひて不透明なる間色を用ひまた時として湖龍斎に見るが如き淡き透明なる丹を点ず。一筆斎文調が板画の色彩は浮世絵中最も上乗のものに比して劣ることなし。