楽聖物語

ドビュッシーの音楽界における業績は、マネーやモネーの絵画界における業績よりも遙かに革新的で、その作品も遙かに魅力的である。

ドビュッシーの音楽の特質に対して、おおざっぱに「形式上のほとんど絶対的な自由さ」と、「卑俗への神経質な恐怖」と、「和声的効果の過度なまでの探求」の三か条が挙げられている。ドビュッシーの音楽には伝統的形式や、支配的な均衡は一つもない。彼はあらゆる音楽上の遺産を取除けて、全く自由に振舞わなければ承知しなかったのである。古い形式はことごとく破棄されて、彼自身のオリジナリティの上に厳として立ったのである。

ドビュッシーの音楽には大袈裟な身振りで、予想通り復帰する歌は一つもない代り、煙の如く模糊たる音響――和声の柔らかな織物の上を、花飾を刺繍しながら消えも入り相なメロディは動くのである。そこにはワグナーの征服的な有頂天さも、フランクの理知的な要素も、ロマン派の作曲者達の芝居じみた情熱もない。洗練された近代フランス人の「憂鬱な朗らかさ」が、大気のように軽く、虻のように鮮麗に、そして夢のように果敢なく動くのである。

印象主義の勝利は多難であったにしても、彼はこうして、近代音楽の上に、ベートーヴェン以来、最も大きなエポックを作り、次の時代への大きな道標となったのであった。