お蝶夫人

この「熊野」は当時非常に野心的な企画でした。背景も衣裳も全部歌舞伎風、それに西洋音楽の独唱、合唱とオーケストラを使ったのでして、うまくゆけば、日本独特の歌劇が生れる。私たち出演者はもちろん作者も、それから当時帝劇専務で、こうした新しい歌劇運動に非常な情熱を捧げた西野恵之助さんも、一同燃えるような意気で熱演しましたが、結果は非常な失敗、第一は歌舞伎風の衣裳背景から出る雰囲気と西洋音楽とがしっくりとけ合わない、第二がこの歌劇「熊野」だけを独立して上演するのではなく、興行政策のために、幸四郎、梅幸、宗十郎、宗之助、松助等の帝劇専属俳優の歌舞伎の間にはさんで上演した。だから観客が、こうした歌劇運動に対して情熱や理解はおろか、興味すらもっていない、昔ながらの芝居見物なのです。歌舞伎のパトロンといわれる花柳界をめぐる、粋とか通とかをよろこんでいる連中なのです。音楽のメロディの美しさも、歌の味もてんでわからない連中なので、やれ十二単の官女が吠えたとか、私がせいが低いので、特別に部厚な草履を作らせて少しでもせいを高く見せようとした、ところが草履が重くて、舞っているうちについ裾をひろげてころんじまったんです、それを見てゲラゲラ笑うといったような下品なお客です。