明治世相百話

大向うの客を翻弄

の八重桐または「弥作の鎌腹」など変り物が得意。猿之助は「勧進帳」の度胸もあるだけ、時代、世話なんでも利く。我当はその頃から同座の客座にすわって大威張り。幸蔵は師匠張りのいなせな役。蝶十郎も後年の片市で歌舞伎座に老後の花。鷺助は敵役の憎みが利いて、舞台で客に撲られたくらい。女形のみんしは愁い顔だが上品で、雪の常磐や政岡など目に残っていた。今でもこんな座組の芝居が見たい。

焼失後は出方もちりぢり、寿三郎は左団次の久松座へ、猿之助は吾妻座へ、時蔵は春木座へ、幸蔵は師の菊五郎一座へ、我当、蝶十郎は大阪へ、これらが後にそろって東都劇界の大立者。その舞台を見るたびに、私は彼らの若かりし中島座時代を思いだし、人知らぬ感慨に耽ったものだ。

大向うの客を翻弄

腕利きぞろい、小劇場の名優

面白かったのは明治時代の小劇場、いわゆる「どん帳」で通っていたが、これは引幕、花道、回舞台禁止で幕はことごとく緞帳、しかも相当腕っこきがそろって見巧者を喜ばせた。吾妻座は別格で九蔵（後の団蔵）、訥子、真砂座に中村福円、坂東太郎。常盤座は坂東雛輔、市川鼻升、同紅車。深川座に尾上菊十郎、坂東舞鶴、柳盛座に中村梅雀、坂東又三郎など人気満点の名優格。