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あるはいまつのどくはく
ある偃松の独白
中村 清太郎
春雪写山行「旅」1940（昭和15）年4月<br>黒部川峡谷の話「山岳 第十二年第一号」1918（大正7）年2月<br>枯木の美と怪「国立公園」1952（昭和27）年3月<br>雪山と廃道「山 二巻二号」1935（昭和10）年2月<br>七面山冬ごもりの記「山小屋」1947（昭和22）年<br>黒部川初遡行の追憶「山と渓谷」1939（昭和14）年7月<br>大雪山あれこれ「国立公園」1955（昭和30）年
N2 · 挑战 · 新字新假名 · 132,905 字 · 262 页
雪舟・相阿弥
光琳・大雅
高麗人ともいわれる高然暉の山水も雄大なもので、元代の山水画は見るべきものが多い。
雪舟・相阿弥
日本の山水画も足利にいたってようやく独立する。雪舟の山水はまことに力強く、厳しい骨格が見る者に迫る。だが宋元に学んだせいか支那風が強く、どこかわが風土になじまぬ所もあり、富士図などはいちじるしく概念的な点が物たりない。
大仙院の襖絵に見る相阿弥は、これとよい対照をなして、やわらか味がありゆったりとして、やや力弱いうらみはあっても、美しい山水画を作っている。
光琳・大雅
江戸時代に入って、光琳の富士にいいのがある。縦長の図の上辺に、富士の上半身が厚い白に塗られてサッとかかり、下方に雲霧が散乱するだけの絵だが、心にくい仕事ぶりだ。それというのも富士ほど描かれながら、また描かれていない山も珍らしいからだ。
大雅は愛山家だけに、その山水は真実味があり、簡潔のうちに豊かな詩情をふくんでいる。高野山遍照光院で見た、無款の伝大雅山水屏風一双は忘れられない。一方は巖頭に、偃松に似た高野槇（？）が蟠屈し、片方は雲に埋れる遠嶺で、山上の感がまざまざと表現されている。
北斎・広重・英泉