道標

「スタニスラフスキーって、どんな人です？」

「なかなか立派ですよ。もっとも、もうすっかり白髪になっていますがね」

「ともかく、М・Х・Тが、こんど『装甲列車』を上演目録にとり入れたことは、画期的意味がありますよ、何しろ、がんこに『桜の園』や『どん底』をまもって来たんだから」

瀬川が、白髪のスタニスラフスキーのもっている落付いた前進性を評価するように云った。

「そうですよ、私もその点で、彼に敬意を感じるんです。『桜の園』にしろ『どん底』にしろ演出方法は段々変化して、チェホフ時代のリアリズムに止ってはいませんがね。『装甲列車』を、あれだけリアルに、しかも、あれだけ研究しつくして、はっきり弁証法的演出方法で仕上げたのはすばらしいですよ。おそらくこのシーズンの典型じゃないですか」

話をききながら伸子は眼をしばたたいた。演出の弁証法的方法というのは、どういうことなのだろう。伸子がよんだ只一冊の史的唯物論には、哲学に関係する表現としてその言葉がつかわれていたが。

素子が、淡泊に、

「リアリズムと、どうちがうんです？」

と秋山に向って質問した。秋山は、すこし照れて、手をもみ合わせながら、